相比于文玩古物来说，近现代艺术品的价格都贵的要死，只要是能够被冠上一个“艺术家”这样名号的作者，那作品动辄就是几十上百万，千万计价的也并不稀罕。

尤其是一些近代历史上的大师级作品，哪一件不是一出现就吸引着全球收藏家和展馆的眼球，所有人都像是闻到血腥味的猎豹，争抢比斗成一团。而因为近代以来都有了很明显的档案制度和其它的各种传承记录，好的艺术品很少能有被埋没的可能，如非意外压根别想有什么捡漏的机会。

张辰在古玩上大肆捡漏的现象，也是极少出现在金现代艺术品上。唐韵的几大展馆中，船舶中心和展示中心里边的文物无疑是最具有价值的，但是在价格方面全要比近现代艺术中心和汽车机械中心里边的展品差了不止三截五截。几乎近现代艺术中心里边随便的一件大师之作，张辰买下来时候花的钱就能在古玩市场上淘换到十件八件，甚至使更多的精品文物古董。

这个问题让张辰很是郁闷，即使是他这样的正经高手，想要在近现代艺术品上想要捡漏，也不比中福利彩票容易。近现代艺术品可以说几乎没有假货、赝品，眼力在这个时候已经用处不大，真正想要捡漏，还真就得是撞大运才行了。

虽然张辰在近现代艺术品上也有过几次捡漏的经历，而且还都是捡了大漏的，但也就是仅有的几次而已。唐韵的展馆何其大，每一间里边的展品都是以十万为单位计的，十几二十件东西在几十万件展品中根本就微不足道。

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