由于短篇小说对作家才情的挑剔，使得中国当代文坛真正称得上大家的短篇小说作家凤毛麟角，能够长期坚持下来的则更少，再加上当下“长篇崇拜”思想横扫文坛，长篇小说牢牢占据“文坛盟主”的地位，这使得短篇小说走向尴尬境地。随着2013年诺贝尔文学奖授予专写短篇小说的加拿大女作家爱丽丝门罗，短篇小说又一次重回人们的文学视野。事实上，短篇小说创作上诞生过许多文学大师，鲁迅、欧亨利、莫泊桑、契诃夫等都在文学史上留下了瑰丽的文化财富。作为严肃的现实主义作家，从1972年当矿工时写第一篇短篇小说算起，40多年来创作了240多篇兼具思想性与艺术性的优秀短篇小说的刘庆邦，无可争议地获得了“短篇王”的美誉。

早在1997年刘庆邦就获得了我国文学最高奖项鲁迅文学奖，获奖作品鞋获得了老一辈作家们和评论家们的集体称赞“短篇圣手”林斤澜更是写文称赞，直言“笔法细致，叙事有序。”然而真正让刘庆邦名声鹊起的是电影盲井的热映。这部根据刘庆邦小说红煤改编的电影却因为结尾不符合刘庆邦原来的设计而抱憾，正如莫言曾经针对市场上泛滥的长篇小说出版发出了“捍卫长篇小说的尊严”的呼喊一样，刘庆邦用他40多年的坚持来为短篇小说维护尊严，他每年坚持亲自在煤窑上体验生活以更新素材和丰富经历，在文学边缘化和长篇小说市场化的今天，他的煤矿题材小说体现了难能可贵的文学品质。

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