他的经历和宣扬的电影契合是阴差阳错。

而这种契合是精神内核上的契合。

事实上，除了求生的欲望相似，何淼的性格、经历，游戏的内容，和她本人的经历都是有区别的。在这样的情况下，强行嵌在一起，只会产生故事的割裂感。

此外，这和《陶夏》不一样。

在《陶夏》中，梦境的界限是残忍的现实和梦幻的臆想之间的差别。结尾的开放式结局既给了理性的观众一个希望，又给了感性的观众一个童话。而在《玩家》的故事里，其实绝大多数的观众，都是更希望何淼的故事是真实存在的。

哪怕它是电影中的情节，但只要它在电影中存在，也能有一部分人从中得到慰藉。相反，如果整个故事在电影里最终被定性为虚构的小说，总让人有一种难言的失落。

一句话，反转不是必要的。为了反转而反转，只会画蛇添足。

宣扬原以为自己已经出师了，解夕朝又给他上了一课。

而事实上也是如此。

哪怕这部剧的结尾是一个传统的he式结局，也并不影响它在首映之后迅速地掀起讨论的狂潮。

首先是家庭。

《玩家》的现实主线就是何淼的成长。

但写何淼的成长，却又不止是写何淼的成长。

他是典型的留守儿童，甚至连留守也算不上，是父母弃养的孩子。生长在糟糕的环境中，和他生长在类似环境中的，还有他的同龄人。

这是一类人的标志。

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