育功能确实需要推广和传播，但是无论观众来美术馆是为了拍照发ins、还是所谓的打卡装文青，策展人和美术馆却不能随波逐流。吸引观众无可厚非，但也要尽可能传播学术知识。如果盲目追求观展人数，艺术的价值就无法得到真正的体现。如果到最后观众对艺术品的概念还停留在‘看不懂、但是很贵’的层面，展览就是失败的。”

黎夜光的几番话让局面一分为二，不仅三个代表一时难以抉择，就连姬川也糊涂了。组员们更是面面相觑，不知道该支持谁的意见。

陈式薇深吸一口气，保持优雅与镇定，“黎组长的话确有一番道理，但你又怎么知道‘沉浸式’展览不能学术与流量兼得呢？全景展览就是为了让观众更好地理解壁画作品，参展的作品都取自洞窟的一部分，很多观众一是没有机会实地观看，二是很多特级洞窟并不对外开放，全景展示可以让观众一眼就明白临摹作品的来源，甚至知道它在洞窟中的位置，远比展品旁的文字说明更加有效。”

“所以陈组长认为‘沉浸式’展览比传统展览更加有利于美术教育？”黎夜光问。

“当然。”陈式薇自信满满，说着话锋一转，略带讽刺地看向她，“况且我是展览的负责人，没有人比我更了解展览的全局规划。”

气氛降到冰点，陈式薇放出最后的筹码——她是策展人，黎夜光提意见可以，但终究没有资格与她抗衡。

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