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“顾长安呀，这个演员基本功扎实，表演也扎实，但善泳者死于水，善战者死于阵。他的表演最大的缺点就是太实。中国人讲中庸，讲不偏不倚，任何事务，太虚了不行，太实也不行，要虚实结合。

国画中有一个非常讲究的技法叫飞白，顾长安的表演中就少一份飞白的韵味，我看他的表演，他其实很‘贪’，每一个人物他都要把他琢磨得十成十，甚至放空自己去容纳人物，但你再怎么容纳，你和人物之间还是有区别的，这是根本性的，无法改变。

而且任何事情有一个度，当你超过那个度之后，益变为害。就比如我们常讲，人于人关系再亲密也要何持适当的距离，否则会产生一定的斥力，反而不美，其实演员和角色之间也是这样，留一点距离，也就等于留有进退的空间，而人的脑子是有想象，通俗的话叫脑补。

《湖心亭看雪》中说：雾淞沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥，舟中人两三粒而已。

你看看，白，抓住了雪的颜色，痕，抓住了长堤的形态，一点一芥两三粒，就是把复杂的东西归纳成最具代表性的一点，从而留下无限暇想的空间。

这就是美。

我给顾长安安排那个练习，就是让他试着做减法，最后能成就什么样子，就看他自己领悟了。”

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