“这个信仰迅速崩塌的年代。

我们以前崇拜的是伟人，烈士，科学家，劳动模范……我们曾以为世界就是这个样子，但当改革开放到来，短短几年间就让每个人体会到了社会变革的冲击与迷茫。”

戴临风抿了口茶水，直接被这个开头吸引。

“在此之前，我们的主流文化都是宏大的，以革命叙事为主体的各类作品。

人物和价值观都存在明显的政治界限，支持革命的、反对革命的、不支持也不反对的……几乎所有的影视作品都可以用这三类概括。

但《上海滩》却很难用一种革命、不革命的概念来界定。

它的故事主题和结构，是黑帮江湖、血腥暴力、兄弟情义、儿女情长。

它的人物形象立体丰满，我们形容许文强，往往觉得他是个好人，但同时又不能否认，他其实就是个流氓头子。

这正是《上海滩》的成功之处，世上没有绝对的好人，也没有绝对的坏人，人性复杂，才是生活真实。

我们之前的影视作品，都无限趋同于一种属性——政治性，以至于抹掉了它与生俱来的两个属性：艺术性和商业性。

一些老魔都人，都在批评这部电视剧，说人物和社会环境不是真实的魔都，演绎的不是《上海滩》，而是《香港滩》。

的确，《上海滩》不符合历史，但它符合大众文化需求。

这其实是一种电视剧的全新模式，在挑战着我们的传统观念，是一种文化输出……”

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